lunes, 12 de diciembre de 2011

Leccion 10: "Los trucos del oficio"

LA DOCUMENTACIÓN

La memoria de un dibujante no puede ser un repertorio  de la variedad de las formas humanas, de las particularidades  de las especies animales, de los elementos arquitectónicos y de todo tipo de paisajes.
COMO REUNIR UNA DOCUMENTACIÓN
Cuando hojea los diarios y revistas, guarde las fotografías de actualidad, reproducciones de grabados o dibujos  antiguos, paisajes, animales, monumentos, barcos, automóvil, etc.
Observe con toda calma la diversidad de los efectos de iluminación. Después trate de copiar esas ilustraciones y trate  de cambiar ciertos detalles.
Clasifique sus documentos en diferentes sobres e indique claramente el contenido en cada uno de ellos, a fin de evitarse búsquedas inútiles.
COMO UTILIZAR LAS FOTOGRAFIAS
Ciertas fotografías te proporcionan detalles que podrás utilizar en tus dibujos.
Observa la fotografía como si se tratara  de un modelo natural, y ejecuta el dibujo con las dimensiones deseadas,  rectificando las proporciones.
ALGUNOS RECURSOS
Como dar a los dibujos la  dimensión deseada; ya sea  que dese amplificarlos o reducirlos, existen muchos medios para ello, como la cuadricula, el pantógrafo, el epidiascopio.
La colocación en una cuadricula
Divida la imagen original y la hoja en la que vas a reproducirlo en el mismo número de cuadros, entonces, un cuadro tras otro, transfiera los trazos del original descompuestos en pequeños segmentos fáciles de reproducir en la hoja.  Según la dificultad  del dibujo, lo repartirá en  un número de cuadros más o menos considerable.
El pantógrafo
Este instrumento esta compuesto por dos “X” articuladas inmóviles. En  una de ellas hay una punta fija, y en la otra  hay un lápiz. La punta sigue el contorno del original, y sostenido por  su mano, el lápiz lo reproduce en otra dimensión.
El epidiascopio  
Este aparato devuelve la imagen amplificada sobre una pantalla, o para el caso, sobre su hoja de papel,  en la cual  durante la proyección,  solo tiene que copiar el dibujo.
COMO UTILIZAR LAS  TRAMAS
Desde hace varios años, primero los grafistas  y después los dibujantes, utilizan letras y tramas  que pueden transferirse. La hay en láminas, y son más o menos compactas, compuestas por una multitud  de puntos,  trazos y otros caracteres. Con un lápiz o bolígrafo, frota la hoja, delimitando  las partes  que quieres realizar.
En vez de dibujar y cruzar los trazos, es posible utilizar esta trama  mecánica. Sirve para los dibujos  de arquitectura, sin embargo, los trazos y los cortes hechos a mano tiene un aspecto irregular y lleno de vida que la trama jamás logra
COMO HACER UNA PANTALLA
Coloque el papel calca sobre su dibujo y trace los contornos de la parte que va a trazar. Después coloque el papel calca sobre una hoja de papel blanco solido, recorte la forma deseada y retírela. Tenga precaución de dejar suficiente papel alrededor de esta forma. Tome un pincel apenas humedecido en tinta china y sacúdalo por encima de la hoja o bien humedezca una pequeña esponja humedecida en tinta china.
EL DIBUJO POR TRANSFERENCIA
Trace en el papel calca las grandes líneas del dibujo al reverso de ese papel pase la tinta china en los sitios deseados. Deje que seque parcialmente y después superponga con toda presión las dos hojas de papel, con un lápiz o con cualquier otro instrumento como el mango de unas tijeras y frote, así creara un efecto de transferencia.
COMO APRENDERA A CALCAR
Sobre el vidrio de una ventana
Fije uniendo el original y el papel blanco con ayuda de cinta adhesiva, y a la luz del día calque los contornos, si el original no está muy claro y es imposible ver el dibujo cálquelo primero en una hoja de papel calca y este ultimo páselo al papel blanco.
Con una mesa luminosa improvisada
Coloque una placa de vidrio sin pulir sobre dos montones del libro y debajo una lámpara encendida.
Mesa luminosa improvisada
También podrá servir para ver las diapositivas. Es un marco de madera, cuatro esquineros para sostener la placa de vidrio, una incisión para el alambre y otras para ventilación, debajo del vidrio coloca el foco o mejor todavía un tubo de neón.
Mesa luminosa portátil, de material plástico que se puede adquirir en tiendas especializadas.
Al colocar el original sobre la mesa, el dibujo destacara nitidamenete. Así podrá copiar con toda facilidad en una hoja de papel blanco, esta mesa es ligera, fácil de usar y transportar.
Como calcar con un estarcido
Embadurne el reverso del dibujo con una capa de lápiz graso. Repase con un bolígrafo sin apoyar demasiado, los trazos del dibujo colocado en el sitio indicado sobre una hoja de papel blanco.

EL DIBUJO NEGATIVO
Esta clase de dibujo debe hacerse sobre papel blanco y con aguada blanca. Antes dibújelo ligeramente con lápiz para que después pueda borrarse con facilidad, una vez que se a secado la aguada pase sobre todo el papel una buena capa de tinta china, déjala secarla y métela bajo el chorro de agua de la hoja. Desaparecerá la tinta depositada sobre la aguada y solamente quedaran ennegrecidas las demás partes de su hoja de papel. Los sitios que se secaron en forma irregular dan todos los tonos de grises y dejan partículas negras sobre el blanco.
Dibujo con laca
Se realiza con ayuda de una laca liquida y con un pincel delgado, una pluma o un bambú. Una vez que se ha secado la laca, extienda sobre todo el dibujo una capa de tinta o de aguada, de un color diferente al de la base. Entonces ya no será visible el dibujo a la laca, después frote con los dedos la laca desaparecerá sin ninguna dificultad y el dibujo destacara sobre el fondo del color.
Cuidado con el grosor de los trazos. Si dibuja con pincel, será bastante ancho, trata de utilizar una pluma o un tiralíneas para hacer los trazos rígidos.

COMO OBTENER UN GRIS
Al estudiar las sombras y luces tendrá que oscurecer ciertas partes del dibujo a fin de expresar lo que se encuentra en la sombra.
En un dibujó a la pluma
Dibuja algunos trazos cortos más o menos cerca uno de otros, pero que siempre vayan en el sentido de la forma. Según su frecuencia, el gris será más o menos intenso.
Para ensombrecer todavía más, cruce esos trazos con otros paralelos. Es posible superponer una capa mas de trazos, hasta llegar al negro más opaco.
En un dibujo a lápiz
Empieza  por ensombrecer la parte que debe quedar más oscura. Utiliza un lápiz HB, o de preferencia uno más suave. Con el lápiz sostenido entre el pulgar y el índice y empleando la parte plana de la puntilla cubra los trazos anchos del papel, y como en el caso de la pluma, puede super ponerlos.
Para pasar a las partes más claras, levanta un poco el lápiz, apoye con menos fuerza y trace líneas cada vez menos visibles.

COMO ACLARAR UNA AGUADA
Con una goma,  borra en parte la tinta diluida de las aguadas, a condición de que esa tinta este perfectamente seca.
EL DIBUJO DE LINEAS PARALELAS
En ocasiones, cuando dibujes elementos arquitectónicos, muebles u otros objetos, deberá trazar varias líneas paralelas.
Para mayor facilidad, utiliza una regla T y una escuadra.
Apoya bien la escuadra contra la regla T, colocada en el borde del dibujo. Al desplazar la escuadra a lo largo de la regla, obtendrás líneas paralelas como quieras.
En un dibujo con la mano levantada, deberás repasar esas líneas, trazadas con suma ligereza, a fin de darles cierta vida y hacerles perder la rigidez.
COMO DIBUJAR EN UNA CARTULINA PARA RASPAR
En el comercio encontraras cartulinas negras para raspar. Con ayuda de cualquier instrumento puntiagudo, obtendrás efectos especiales. Al raspar la tinta que recubre la hoja, la punta deja el papel en blanco, al desnudo dibujando el motivo blanco sobre un fondo negro.
Están permitidos los retoques, puesto que el error cometido puede disimularse con una capa de tinta.
También es posible seleccionar una cartulina blanca para raspar, cubrirla de tinta china, y después ejecutar el dibujo. El estilete ofrece cierta resistencia y se maneja en forma diferente de un lápiz. Es necesario habituarse a él antes de iniciar un trabajo.

COMO OBTENER FORMAS SIMETRICAS
Las formas simétricas se obtienen doblando el dibujo a la mitad y frotando sobre el revés del papel. El dobles será el eje del dibujo. Para hacer más nítido el trabajo, haga una especie de papel carbón: frote el lápiz sobre una hoja de papel delgada, colócala del lado en el que quieres imprimir, dobla el dibujo y traza las formas. O bien con ayuda de una mesa luminosa, repite el mismo motivo, primero al derecho, y luego al revés. 


               

martes, 6 de diciembre de 2011

Leccion 9 " La Perspectiva"

Las carreteras bordeadas de arboles o las vías del ferrocarril, habrá observado el fenómeno de convergencia de dos líneas  que sabemos que son paralelas. Al observar  con más atención tendrá la impresión de que esas dos líneas  huyen y tienden a reunirse en  cierto punto de la línea del horizonte; con el  alejamiento de las figuras  se verán mas cercas unas de otras así también su color perderá brillo y sus formas precisión.
De todas estas observaciones  es necesario retener que la lejanía modifica:
-el aspecto  de los objetos: su tamaño y su textura, tenderán a desaparecer con la distancia.
-el tamaño de los objetos: mientras mas alejados se encuentran mas pequeños nos parecen.
-el paralelismo de las líneas: recuerde las vías del ferrocarril o una calle recta.
-los intervalos: los objetos parecen acercarse mas unos a otros.
-el segundo plano: el objeto  que se encuentra en primer plano borrara todo el resto. Será nítido y visible y los segundos planos aparecerán inciertos y borrosos.

ELEMENTOS ESENCIALES 
 
 Se necesita comprender y después precisar el punto de vista la línea de horizonte y los puntos de fuga.

EL PUNTO DE VISTA 

Corresponde a nuestra mirada o a la de un espectador real o hipotético. Todo dibujo esta construido a partir de ciertos puntos de vista que impone al espectador a la visión personal del autor  se encuentra en la línea de horizonte.

LA LINEA DE HORIZONTE

La línea de horizonte se encuentra a la altura  de sus ojos  el observador se encuentra a poca altura la línea del horizonte será baja y si es elevado esta  línea de horizonte será elevada.
Al situar mas arriba de la hoja hará comprender al espectador que usted se encuentra en un sitio elevado.
 La línea de horizonte colocada a la mitad de la hoja dará una impresión de tranquilidad.
Es necesario encontrar los centros de perspectiva.


LOS PUNTOS DE FUGA 

Son en los cuales convergen los rayos de una perspectiva en abanico; líneas verticales y horizontales y todas esas líneas que huyen llegan al mismo punto de fuga situado siempre sobre la línea del horizonte.
El punto donde se cortan será el punto de fuga que delimitara la línea del horizonte. Existen dos  puntos de fuga dispuestos sobre la línea del horizonte; punto de fuga simétrico y asimétrico.

La perspectiva frontal o paralela

Se encuentra frente a usted, la perspectiva con un solo centro  convergerán la líneas de profundidad.

La perspectiva oblicua

Perspectiva con dos puntos de fuga ya sea o no simétricos respecto a su punto de vista, líneas verticales permanecen inalterables; líneas horizontales tendrá un punto de fuga y  las profundidades otras.

PRACTICA DE LA PERSPECTIVA

Ejercicio 1.- Dibujar un cuadrado en perspectiva frontal.
Ejercicio2.- Dibujar un cuadro en perspectiva oblicua.

EL CÍRCULO

El circulo en perspectiva jamás es un ovalo regular la parte inferior  será mas redondeada que la parte  superior la porción mas grande de la circunferencia  no se encontrara forzosamente a  la mitad del cuadrado.
Ejercicio3.- Dibujar  un circulo en perspectiva frontal.
Ejercicio4.- Dibujar  un circulo en perspectiva oblicua.




EL TIANGULO

Ejercicio5.-
Dibujar un trianguló en perspectiva  frontal.
Ejercicio 6.- Dibujar un trianguló en perspectiva  oblicua.
 


















FIGURAS TRIDIMENCIONALES

Ejercicio 7.- Dibujar una caja rectangular en perspectiva frontal.

Ejercicio 8.- Dibujar un cubo en perspectiva oblicua.



EL CILINDRO

Ejercicio 9.- Dibujar un cilindro en perspectiva frontal.
 Ejercicio 10.- Dibujar un cilindro en perspectiva  oblicua.
 Dibuja un cilindro comenzando por los dos círculos en perspectiva separados por una distancia correspondiente a la altura del cilindro.

LA PIRAMIDE
Ejercicio 11.- Dibujar un pirámide en perspectiva frontal.
Ejercicio 12.- Dibujar un piramide en perspectiva  oblicua.
Dibuje un cubo y coloque la pirámide en el interior. Verifique si la perspectiva del cubo es la correcta, trazando una línea que unirá las intersecciones de las diagonales sobre las dos caras opuestas del cubo, esta línea debe ser absolutamente vertical.


EL CONO 

Ejercicio 13.- Dibujar un cono en perspectiva frontal.
 Ejercicio14.- Dibujar un cono en perspectiva  oblicua.
Proceda  en la misma forma que para el cubo una vez determinando el circulo que se forma la base del cono una sus extremos en  con un punto que se encuentre en el centro , trace esas líneas y repase con un lápiz graso la forma definitiva.
Observara que la arquitectura el mobiliario los objetos  e incluso  los seres vivientes se componen de rectángulos y cuadrados de diferentes dimensiones.

NATURALEZA MUERTAS, PAISAJES Y PERSONAJES

Ejercicio15.- Dibujar una  naturaleza muerta en perspectiva frontal.
Ejercicio 16.- Dibujar una naturaleza muerta  en perspectiva  oblicua.
Comience el dibujo por el paisaje y busque las proporciones del conjunto, después determine por separado las de cada uno. Coloque la línea de horizonte el centro o los puntos de fuga.
Ejercicio 17.- Dibujar una naturaleza muerta en perspectiva sin apoyar la mano.
Ejercicio18.- Dibujar un paisaje en perspectiva oblicua.
Ejercicio 19.- Dibujar algunos personajes en un paisaje.
Ejercicio 20.- Descifrar la perspectiva en alguna ilustración.
Ejercicio 21.- Descifrar la perspectiva en algunos dibujos antiguos.

COMO DIBUJAR UN SUELO EMBALDOSADO

-          Determina el punto de vista sobre la línea de horizonte, el punto de fuga para el dibujo en perspectiva frontal, corresponderá al punto de vista del autor del dibujo.
-          Dibuje la línea básica del suelo dividiéndola en tantas partes iguales como cuadros tenga que dibujar.
-          Dibuje una diagonal sobre el primer embaldosado obteniendo prolongado la fuera del dibujo.

COMO DIBUJAR OBJETOS VERTICALES, UNA ARQUITECTURA

Ofrezca una impresión de realidad dibujara algunas líneas verticales a las distancias establecidas según el método comparativo cuyo mecanismo ya conoce bien ahora, establezca la línea de horizonte y el punto de vista.

LOS REFREJOS

Las mismas  deformaciones que los objetos mismos y detendrán los mismos puntos de fuga, sin embargo se producen ciertas modificaciones sobre el tema reflejado en un espejo o en el agua. La imagen devolverá el objeto invertido.

LA PERSPECTIVA DE UNA  PUERTA ABIERTA

Por su movimiento crea dos círculos superior e inferior al dibujar la perspectiva de esos dos círculos tendrá  todos los puntos necesarios para determinar la posición y deformación en perspectiva de esa puerta entreabierta.

COMO DIBUJAR UNA ESCALERA EN PERSPECTIVA
La escalera recta

Trace la línea de horizonte, las caras horizontales de las contrahuellas paralelas huyen hacia la izquierda en dirección a un punto  de línea de horizonte. Las demás líneas de los peldaños huirán hacia la derecha en dirección a un solo punto, la escalera es menos ancha arriba que abajo.


La escalera que da vuelta en un tramo

Determina la dirección las curvas y las dimensiones del conjunto de la escalera. Trace  la línea  de horizonte las líneas horizontales de los peldaños se dirigirán  hacia un solo punto, su cara horizontal  visible al principio desaparecerá mas arriba.

La escalera en espiral

Esta escalera esta encerada en el volumen de un cilindro, encuentre los centros de perspectiva sobre la línea de horizonte y proceda en la misma forma que para dibujar un cilindro.

COMO COMPONER Y DIBUJAR UNA ESCENA DE INTERIOR

Tres elementos: la habitación, el mobiliario y los personajes; darles las dimensiones deseadas, los personajes deben estar en relación con  la habitación. Después haga un boceto escueto de los personajes, rectifique el conjunto trazado las líneas que se dirigen hacia los puntos de fuga.

COMO DIBUJAR PERSONAJES EN PERSPECTIVA

Observar detenidamente el cuerpo humano vera que es posible descomponerlo en una multitud de cilindros: brazos antebrazos,  muslos, pantorrillas, cuello, torso etcétera. Mientras mas se alejan los cilindros de la línea de horizonte, mas visibles son sus caras, el cuerpo humano esta sometido a las leyes de la perspectiva y seguirá estas deformaciones.
Ejercicio.-dibujar dos o mas personas.

COMO APRENDER A DISPONER LOS DOCUMENTOS EN PERSPECTIVA

Buscar un documento después de darles  las dimensiones deseadas con ayuda de una hoja de papel calca donde copiara esos objetos  establecerá su composición, después proceda como un dibujo de naturaleza muerta; establecer  línea de horizonte, punto de vista y os puntos de fuga. Dibuje las deformaciones de los objetos empezando por el dibujo a lápiz y haciendo una construcción de la perspectiva con ayuda de una regla.


CUANDO UN PUNTO DE FUGA SE SALE DE LA HOJA

Al dibujar  su motivo en perspectiva uno o los dos puntos de fuga se encuentran fuera de la hoja, localícelos con cuidado la línea de perspectiva que cortara la de horizonte. Después apoye la regla contra ese punto  para trazar otras líneas que se dirijan a ese punto.



martes, 25 de octubre de 2011

Lección 1: " MATERIAL Y TECNICA "

Para dibujar es necesario contar con instrumentos al principio solo bastara con hojas de papel, una goma de borrar y un lápiz.

 EL LÁPIZ

Instrumento habitual y con mayor frecuencia se dividen en:
Los lápices grasos o suaves dejan trozos negros y gruesos y los lápices duros trazan líneas delgadas y claras estos tienen inscripciones; La “H” indica el grado de dureza, la “B” significa un lápiz graso y suave, los de dureza media son “HB”.


EL DIBUJO A LÁPIZ

Antes de comenzar  debe sacar una buena punta al lápiz, con ayuda de una navaja, la punta puede afilarse frotándola sobre un trozo de papel de lija esta tiene un grosor de 0.5mm. Para escribir  acostumbramos a poyarse con bastante fuerza sobre la punta del lápiz, para  dibujar solo debe hacerlo ligeramente. Dibuje con todo el brazo, o por lo menos con toda la mano.

          
Para trazar líneas horizontales o verticales sostenga con la mano el lápiz a todo lo largo, en el dibujo las sombras se obtienen por medio de rasgos, un trazo de masas lisas        están compuestas de líneas y se pueden lograr  mediante el esfumado.
Difuminar es extender el trazo del lápiz  sobre las superficies  vecinas, para hacerlo  puede frotarlo delicadamente con el dedo o con algún instrumento. En los dibujos  con lápiz suave o con carboncillo puede  usarse el esfumado.
Terminado el dibujo, tome la hoja de papel con ambas manos, cúrvela y golpee varias veces uno de sus extremos contra el borde de la mesa fin de eliminar el exceso de grafito del lápiz, después es necesario fijar el dibujo pueden a ver muchos  uno es el fijador en aerosol se rocían sobre la hoja.
Existe  todo un arsenal  de lápices;
-El carboncillo que es una barra de carbón  sin cubierta de madera.
-El crayón y los crayones pastel  requieren una técnica diferente.

LA GOMA DE BORRAR

Hay diversas clases y formas, provéase de una goma blanca de buen  tamaño; las de plástico transparente borran bien sin extender demasiado el trazo. Eliminar el excedente de goma, tome la hoja de papel con ambas manos y golpee uno de los extremos sobre la mesa, o bien sacudir ligeramente la hoja con ayuda de una brocha seca y limpia.

                         
Si su goma es gruesa, en vez de borrar un trazo corre el riesgo de difuminarlo en gris para evitare esto  talla un ángulo agudo  en la goma, la goma siempre debe estar limpia  después de utilizarla, frótela una vez más sobre el papel limpio  a fin de eliminar las impurezas.

EL PAPEL

Primeros trazos en  una hoja de papel blanco y delgado o uno grueso  cuando  su mano tenga mayor seguridad pasara a los papeles  de mejor calidad algunos son: 
-Papel  Bristol: es un papel liso y un poco caro.
-Hay cartulinas de aspecto  brillante y liso sirven para las maquetas y trabajos gráficos.
-Cartulina cubierta con  una delgada película de yeso  sirve para los grafistas.

                                  
-El Ross cuya fibra de paja de  arroz son perfectamente visibles.
Al tocar una hoja de papel tiene dos caras; una de ellas lisa  y otra con un grano más o menos grueso, por lo general  se dibuja en la superficie lisa. Si   su papel es resbaladizo, el bolígrafo  y la pluma se deslizarán sin dejar rasgos. En el dibujo a pluma  se necesita papel cuché, no se debe apoyar con demasiada fuerza  pues ese papel se “bebe” la tinta; en los paisajes  emplear hojas de color para un rostro el beige y el sepia.

LOS FORMATOS DE PAPEL

·         Cartulinas se encuentran en diversos tamaños.

·         Hojas de papel  se venden por paquete,  en bloc o sueltas.
·         Peso del papel se mide en gramos  por metro cuadrado


Una vez que ha comprado las hojas conservarlas extendidas, si se guardan en rollo tendrán a conservar esa forma. Para dibujar fije su hoja un soporte, una tabla colocada en posición horizontal, o vertical sosténgala  con ayuda de unas chinches o con pinzas especiales. 
                                                                                                                                      


LA TABLA PARA DIBUJAR

Tabla de madera contrachapada de cuando menos 5mm de espesor y de 35 a 40 cm. de ancho por 50 o 60 de largo, la posición más cómoda para trabajar apoye la tabla sobre las rodillas, el borde de una mesa o escritorio.   
  








LA PLUMA

Tal vez ya ha escrito con pluma  pero casi desaparecen a favor del bolígrafo, adquiere un portaplumas de plástico o de madera también  una botella de tinta china.







EL DIBUJO A PLUMA


Humedezca la pluma en el tintero y quitarle todo el exceso haga uno o dos trazos apoyando con mayor o menor fuerza, para dibujar masas más o menos sombreadas trace líneas a una distancia mayor o menor entre sí. Intensidad  a las sombras, utilizar trazos paralelos, puede dibujar cuadriculas, diagonales etc.  Hasta lograr el negro más absoluto.

EL PINCEL

Técnica requiere tanto de precisión como dominio.  













EL DIBUJO CON PINCEL

Pincel parecido a los que se usan en la acuarela; debe ser de pelo suave, redondo o plano su dimensión dependerá de la superficie de su hoja, humedecido el pincel en la tinta, elimine el exceso en el borde del tintero y trace un línea recta.
Una presión muy ligera deja rastros sobre el papel para mas seguridad  colóquela apoyando el dedo meñique y el costado de la mano sobre la hoja de papel colocar la hoja de papel en posición horizontal coloque la suya según su necesidad.

EL DIBUJO A LA AGUADA

Papel especial para acuarela, uno o varios pinceles de pelo  redondos cuyos extremos pueda formar una punta, varios recipientes pequeños para tener  diferentes mezclas y agua limpia para enjuagar los pinceles. Pincel humedecido en la tinta china diluida en agua, no olvide que la tinta china seca  rápidamente  y se vuelve inalterable  ser requiere mucha seguridad en la mano y cierta rapidez.
Antes de comenzar humedezca  el papel uniformemente, puede hacerlo con un pedazo de algodón con agua o bien con un pincel muy grueso. La mancha de la tinta será llevada con ayuda del pincel hacia el sitio más oscuro del dibujo y al final de su trayectoria se secara con un pincel seco, empezar con la solución  más clara.

EL CARBONCILLO

Bastoncillo de carbón de leña; carboncillo duro (H) semiduro (HB) y suave (B)con diferentes gruesos: 3, 8, 10 y aun 20mm de diámetro, deja trazos muy negros y es fácil de difuminar. El carboncillo no se borra con goma  basta con pasar la mano sobre un trazo mal hecho para atenuarlo, puede dibujar con la punta del carboncillo pero  también con el canto.

EL DIBUJO CON CARBONCILLO

Utilice un papel de forma grande y haga el bosquejo con el carboncillo, no apoye con demasiada fuerza; el lápiz del carboncillo dibuje las sombras y los contornos para que queden bien visibles. Utilice el carboncillo para las superficies representadas aclare ciertos puntos con el pastel blanco.

CRAYÓN, SEPIA, PASTEL

Forma de lápices, de minas de lápiz o de  bastoncillos cuadrados o redondos, se debe comenzar por los valores más claros, avanzando hacia los colores más oscuros. Los dibujos a la sanguina o al pastel tienen trazos gruesos y delgados, la técnica al pastel se trabaja con suavidad sobre el papel y se difumina con facilidad; debe sostener  los bastoncillos en la mano como si se tratara de un lápiz común.
El bosquejo y su montaje se ejecutan con crayón sepia apoyando ligeramente  recubre con la sanguina las luces se indican por medio del pastel blanco.  El cartoncillo trabajado con crayones ofrece efectos bellísimos.

EL BAMBÚ

Un trozo de bambú con uno de sus extremos afilado en punta o bien cualquier  otro puede ser un palillo de dientes o un carrizo que no sea flexible, dibujara usando  papel Bristol o cualquier otra clase de papel satinado;  el bambú humedecido en la tinta china, ofrece efectos muy variados. La punta de un solo grosor en vez de dos como el de la pluma, trazo de líneas hacia adelante como hacia atrás.

OTROS INSTRUMENTOS PARA DIBUJAR

-Estilógrafo  para los dibujos de arquitectura; trazo de líneas que siempre tienen el mismo grosor y los hay de varios desde 0.2 hasta 1mm se emplea comúnmente el de 0.3 y 0.4, los dibujos de pequeño formato que requieren una cierta  precisión en el trazo es un instrumento ideal.
-Compas relación entre las dimensiones exactas de un dibujo sin utilizar una regla milimétrica tendrás círculos perfectos.                      
-Escuadra y dos reglas considerados  por los artistas  tradicionales como algo  vulgar  puede dar efectos inesperados.
-Las plumas de fieltro de punta gruesa servirán para calcar los dibujos de formato grande.